Maoussi comincia con una ballerina, un rifugiato congolese, un appartamento parigino e
— perché evidentemente due esseri umani e il loro bagaglio emotivo non bastavano —
un piccolo topo bianco in fuga.
Che cosa potrebbe mai succedere?
Beh, parecchie cose. Ed è proprio questo il bello del film.
Babette accoglie Edo nel suo appartamento per qualche giorno e, improvvisamente, questa coppia improbabile si ritrova a condividere la vita quotidiana con Maoussi, un minuscolo roditore
che si comporta meno come un animale molesto che come un figlio adottivo,
un piccolo Cupido baffuto arrivato allegramente a mandare all’aria i piani di tutti.
Ben presto, amore, migrazione, musica, burocrazia e genitorialità si mettono a danzare intorno allo stesso tavolo.
Il soggetto avrebbe potuto facilmente diventare volgare, complicato o terribilmente “a tesi”.
Charlotte Schiøler evita fortunatamente tutte queste trappole.
Maoussi conserva buon senso, semplicità e uno stile meravigliosamente diretto — e questo è davvero apprezzabile.
Il film non cerca di trasformare ogni scena in un monumento filosofico.
Lascia respirare i suoi personaggi, li fa scherzare, danzare, fraintendersi e, a volte, precipitare senza preavviso in qualcosa di profondamente toccante.
C’è qualcosa di deliziosamente classico in questo approccio: una commedia romantica con una coscienza sociale, sospesa tra il calore di un piccolo dramma da camera
e l’energia anarchica della commedia francese —
con la differenza che qui il terzo incomodo ha i baffi.
E la musica è ovunque.
Il percorso di Charlotte Schiøler nella coreografia dona al film un linguaggio fisico tutto suo, mentre i ritmi africani e le percussioni gli regalano un’energia contagiosa.
Le scene di danza scivolano talvolta verso qualcosa di quasi tragico, creando un affascinante contrappunto al tono più leggero e malizioso del racconto. Qui arte e musica non sono semplici ornamenti: fanno parte del sangue stesso del film.
E poi — Moustapha Mbengue.
Silenzio in sala.
Si abbassa il sipario.
Si convocano le trombe.
E si dà il via a un miliardo di applausi per Moustapha Mbengue.
Perché, ricordiamolo, Maoussi era il suo primissimo ruolo cinematografico.
Eppure irrompe sullo schermo con un’intensità semplicemente stupefacente.
Nessuna timidezza: possiede la presenza fisica di un attore che sembra aver aspettato con impazienza che il cinema gli aprisse finalmente la porta.
Il suo Edo è divertente, sensuale, vulnerabile, potente — a volte tutto questo in un unico sguardo.
E, naturalmente, non si tratta affatto di un miracolo isolato. Moustapha Mbengue ci aveva già regalato formidabili momenti di cinema in Amin e Souleymane.
Maoussi conferma questa rara capacità di rendere un personaggio immediatamente vivo, profondamente umano, con una presenza che trabocca allegramente dai limiti dello schermo.
Ancora! Un altro miliardo di applausi!
Il film fa inoltre risuonare, qua e là, un’eco di opere come L’Histoire de Souleymane di Boris Lojkine, soprattutto nel modo in cui affronta la migrazione, la precarietà e l’angoscia legata ai documenti.
Ma Charlotte Schiøler sceglie deliberatamente un’altra strada.
Là dove Lojkine si immerge in un realismo frontale, Maoussi preferisce danzare altrove: verso la commedia, il romanticismo, la musica e l’assurdo.
E questa scelta è rinfrescante.
Perché dietro le battute si nasconde una domanda molto seria:
come possono due persone provenienti da mondi diversi imparare a vivere insieme,
ad amarsi e a capirsi
quando non condividono necessariamente le stesse aspettative, la stessa cultura o lo stesso futuro?
La risposta passa apparentemente attraverso la coreografia, le percussioni, i documenti amministrativi…
E un topo.
Perché no?
Maoussi è modesto senza essere piccolo,
politico senza diventare moralista,
romantico senza sprofondare nello zucchero,
e divertente senza mai dimenticare gli esseri umani nascosti dietro la commedia.
Il film sa che gli argomenti più complicati sono talvolta meglio affrontati con una certa leggerezza.
Ed è forse proprio questo il suo fascino più grande: avrebbe potuto trasformarsi in un allegro pasticcio, ma sceglie la semplicità.
Una ballerina.
Un rifugiato.
Un topo.
Un po’ di musica.
Tanto amore.
E Moustapha Mbengue, che merita — siamo perfettamente ragionevoli — almeno un altro miliardo di applausi.
Da Giulia Dobre
Visto a Parigi, Settembre 17, 2026.
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